إجراء المبيعات: الفيديو والأعمال الفنية للوسائط الجديدة

يمثل بيع الأعمال الفنية مصدر دخل مهم لأي فنان. بالمقارنة، أصبح الفيديو الآن راسخًا في السوق، ويحتل الآن مكانًا مألوفًا ضمن المجموعات العامة والخاصة. في تقرير حديث بتكليف من جمعية الفن المعاصر، أشارت شيلا ماكجريجور إلى أن 25% من مجموعات السلطات المحلية والجامعات قد حصلت على أعمال فيديو وأفلام، وهو أمر جيد بالفعل. في حين أنه من الصحيح أن الفيديو في هذه الأيام أصبح أكثر رسوخًا كشكل فني "قابل للبيع"، إلا أن هذا ليس هو الحال تمامًا مع تركيبات الفيديو واسعة النطاق، خاصة عندما تشكل الأجهزة جزءًا من العمل.

ومع ذلك، في الأعمال التي تعتمد على التكنولوجيا، غالبًا ما يتم تقليل الدخل المحتمل من خلال المبيعات لصالح الدخل من خلال الإقامات أو العمولات. ويرجع ذلك جزئيًا إلى التصور العام بأن الكثير من الأعمال الإعلامية الجديدة ليست "قابلة للبيع" بشكل خاص. أضف إلى ذلك، الروح السائدة "غير المادية" التي رافقت تأسيس ممارسات إعلامية جديدة، والافتقار إلى تمثيل المعارض لفناني الوسائط الجديدة.

بالنسبة للفنانين الذين يعملون مع وسائل الإعلام الجديدة، يظل سؤال "المبيعات" يمثل مشكلة، من وجهة النظر الفلسفية والعملية. هناك مقاومة متبقية للسوق، ولتحويل الأعمال الفنية إلى سلعة. إن فناني الإعلام الجديد، كما اقترح فرانسيس ماكي، غالباً ما "يستثمرون بشكل كبير في المشاعر المناهضة للمادية/المناهضة للأشياء". في كثير من الأحيان لا يوجد "شيء"، فما الذي يمكن بيعه بالفعل؟

على نحو متزايد، تتم دعوة فناني الوسائط الجديدة للقيام بتكليفات لإنشاء أعمال جديدة محددة لهواة الجمع من القطاع الخاص أو العام أو الشركات. يعد هذا خيارًا واحدًا للبيع، ويخضع لتأكيد مختلف بقدر ما يوافق المفوض على أن يدفع لك مقابل مهاراتك وعملك، وسيتم إجراء المفاوضات للاتفاق على الشروط. البديل الآخر، الذي قد يكتسب شعبية أكبر في المستقبل، هو الترخيص، خاصة فيما يتعلق بالأعمال الإعلامية الجديدة. الترخيص هو مستند يحدد شروط الاستخدام للعمل المتفق عليه بين المؤلف أو صاحب الحقوق (المرخص له) والمستخدم المقصود (المرخص).

من الناحية العملية، بالنسبة لفناني الوسائط الجديدة المنخرطين في المبيعات أو العمولات، أو ترخيص أعمالهم، يقع على عاتقهم إدارة وتسهيل الاتفاقيات من الاستوديو الخاص بهم. بالنسبة للفنانين المستعدين للقيام بذلك، لا يوجد سوى القليل من المعلومات أو التوجيهات لوضع تصور وإعداد أعمال الفيديو أو الوسائط الجديدة للبيع، وللتفاوض أو عرض تفاصيل البيع.

وفيما يلي سلسلة من الأسئلة والخطوات لمساعدتك:

• تصور الفيديو الخاص بك أو الوسائط الجديدة التي تعمل على أنها "قابلة للبيع"
• تفاوض مع الأطراف المهتمة فيما يتعلق بمبيعات عملك، أو العمولات الجديدة لأعمال محددة
• قم بإعداد تفاصيل البيع لعملك

الحوار مع المشتري / المفوض
بدأت المتاحف والمعارض وجامعو الأعمال الخاصة الآن في التفكير في شراء أعمال إعلامية جديدة أو التكليف بها. مؤسسات مثل معرض هيو لين و IMMA في دبلن تم تكليف أعمال فنية إعلامية جديدة، و معرض مدينة أبردين للفنون في اسكتلندا في السنوات الأخيرة حصلت على عملين يتم تشغيلهما من محركات الأقراص الثابتة. سواء أعرب أحد هواة الجمع عن اهتمام عام بعملك، أو قام باستفسارات أكثر تحديدًا حول الحصول على فيديو جديد أو عمل إعلامي جديد أو التكليف به، فمن المهم للغاية إقامة حوار والتأكد من حقائق مثل:

• هل هم مهتمون بعمل محدد قد يؤدي إلى بيعه؟
• هل يمكن أن يكونوا مهتمين بتكليفك بعمل جديد بناءً على ما رأوه في مكان آخر؟
• في أي سياق رأى الطرف المهتم عملك، أو العمل المحدد الذي يهتم به؟
• هل رأوا العمل مثبتًا، أم أنهم رأوه في شرائح أو استنساخًا؟
• هل كان ذلك في الاستوديو الخاص بك أم كجزء من معرض أم تم تكليفه به؟

من المهم إثبات هذه الحقائق، لأنها ستؤثر على توقعات المشتري/المفوض للعمل، وما يعتقدون أنه "هو" العمل بالفعل. نأمل أن تدفعك هذه الحقائق إلى اعتبارات مختلفة، وهي:

لست متأكدًا من أنني أستطيع "بيع" هذا العمل المعين حيث قمت بتثبيته لهذا العرض، لأسباب عملية، وأيضًا لأسباب تتعلق بنواياي منه.

ما رآه المشتري/المفوض لم يكن النسخة النهائية للعمل الذي عرضته.

لقد قمت بتثبيته في ثلاثة أماكن منفصلة، ​​وفي كل مرة، أظهرته بشكل مختلف. وفي إحدى المناسبات، أضفت بعض العناصر الأخرى، وأزلتها في المرة التالية. لست متأكدًا من الإصدار الذي أفضله، أو الذي سأعتبره الإصدار النهائي. يمكن أن يتغير مرة أخرى؟

ماذا يشكل العمل: قائمة مرجعية
عندما تواجه عملية بيع أو عمولة محتملة، فإن السؤال المتكرر هو: "إلى أي مدى يجب أن أكون محددًا بشأن ماهية العمل؟" أنا لا أعمل بالضرورة بطريقة "نهائية". فيما يلي قائمة مرجعية بالجوانب التي يجب مراعاتها:

ما هو تاريخ العمل؟
هل تم صنعه/إنتاجه لمعرض أو لعمولة؟
هل تم عرضه أكثر من مرة؟
هل كان "مباشرًا"؟ إلى متى؟
هل قمت بتعديله من عرض لآخر؟

ما هي العناصر الأساسية للعمل؟
الصورة المتوقعة؟ صورة الشاشة؟ لماذا؟
نوع معين من الفضاء؟
البرنامج؟ لماذا؟
الأجهزة؟ لماذا؟
عنوان URL معين، أو تدفق البيانات؟
أشياء؟
وظيفة معينة؟
التفاعل؟ التلاعب بالمستخدم؟

ما هي الأجزاء المادية التي تعتبر "محددة" وأيها أكثر "عامة" أو "متغيرة"؟
هل يهمني نوع الشاشة التي يتم عرض العمل عليها، أو كيفية تكوين الشاشة؟ هل أشترط عرض العمل على نوع معين من الشاشات أم أشترط عرضه على موديل معين؟
هل أهتم بالأجهزة أو معدات التشغيل؟ على سبيل المثال، هل أهتم باستخدام أجهزة عرض CRT أو LCD؟
ماذا عن العناصر الإضافية، مثل حوامل يونيكول، أو لوحات المفاتيح، أو الأثاث، أو مكبرات الصوت؟

عوامل أخرى
هل العمل له عمر محدود عمدًا؟
هل يمكن لشخص آخر تثبيته؟

القطع "المكتفية بذاتها" مقابل القطع "المباشرة" أو "المتصلة بالشبكة".
اللغز المتزايد لفناني الوسائط الجديدة هو "إذا قمت بعمل أعمال "حية"، فهل يجب أن "أبيعها"؟ هل يجب أن أبيع الأعمال المستقلة فقط؟ هناك طرق واضحة يعتبر بها العمل الإعلامي الجديد "المكتفي بذاته" أكثر قابلية للبيع من العمل الذي يتطلب اتصالاً ثابتًا بالشبكة، ولهذا السبب من المحتمل أن يتطور محتوى العمل أو يتم تحديثه باستمرار. ويرجع ذلك جزئيًا إلى تصورنا بأن السلع المعروضة للبيع أو "السلع" تكون "ثابتة" و"محددة" و"قابلة للمعرفة". وبالمثل، غالبًا ما يُقترح أن أعمال الفيديو الفنية التي تشتمل ببساطة على "الصورة المعروضة" تكون أكثر قابلية للبيع من أعمال الفيديو التي تكون عبارة عن أعمال متعددة القنوات، أو تلك التي تتطلب شاشات معينة أو معدات تشغيل كعنصر منحوت في العمل. من الممكن أيضًا أن يكون هناك فرق بين الأعمال "المباشرة" الموجودة فقط على الويب وتلك التي تم تثبيتها في المعارض، أو بين تلك التي تعتمد على المعلومات "المباشرة" المأخوذة من الويب وتلك التي تعمل مع معلومات محددة مسبقًا أو مؤرشفة بيانات. وهناك قضية رئيسية هي فترة الحياة. ومن المهم أن تسأل نفسك: هل يحد العمر المحدود من العمل باعتباره "قابلاً للبيع"؟

• إذا كان لعملك فترة حياة محدودة، فلا يزال من الممكن بيعه، طالما جعلت المشتري على علم تام بهذا كاحتمال. وبعد ذلك سوف يقومون باختيار مستنير.
• قد يسعدك تطوير محاكاة للعمل "المعتمد على الشبكة" في المستقبل. ومع ذلك، يعد هذا نوعًا متخصصًا من الالتزام تجاه العمل الفني، وهو نوع يحتاج إلى موازنة بعناية مقابل عدة عوامل.
• يمكنك جعل العمل متاحًا في طبعة كبيرة.
• ربما تفكر في ترخيص العمل بدلاً من بيعه.

مسألة ذات صلة: هل من المهم التحقق مما إذا كان محتوى عملك يثير قضايا حقوق الطبع والنشر؟
هذا هو السؤال الرئيسي الذي يطرح نفسه مع بعض الوسائط الجديدة وأعمال الفيديو، خاصة تلك التي تعتمد أو تتواجد على الإنترنت. قد يكون لقضايا حقوق الطبع والنشر آثار على قدرة المشتري على عرض العمل أو إعارةه على سبيل المثال. من المهم توضيح هذه المشكلات، وأن تكون قادرًا على إبلاغ المشتري المحتمل وإعادة طمأنته بشكل صحيح. امتلكها هو مركز موارد مجاني للملكية الفكرية على الإنترنت. على الرغم من أنها خدمة تستهدف الفنانين المقيمين في لندن، إلا أنها تقدم خدمات وصحائف حقائق وورش عمل ونصائح قد تكون مفيدة.

انظر أيضًا النص الذي أعدته Linda Scales في حقوق النشر والملكية الفكرية في قسم الأدلة القانونية والتقنية في مجمع المعلومات

الطبعة: الفوائد والاعتبارات
في مقال بعنوان طبعات أو سلسلة: الفنانون كن واضحين (2004)، يحدد محامي قانون الفن، هنري ليديات، المطبوعات والصور الفوتوغرافية والمنحوتات المصبوبة باعتبارها الأمثلة الأكثر شيوعًا للأعمال التي يتم إصدارها. هذه أمثلة حيث يوجد مصدر أصلي، سواء كان شاشة أو لوحة أو شفافية تُستخدم لإنشاء أصول متعددة.

ينتقل مفهوم الإصدارات إلى الفيديو والوسائط الرقمية بقدر ما تكون قابلة للتكرار والتكرار. وهي أيضًا طريقة لتعظيم عائد البيع المحتمل من عمل واحد، أو التخفيف من بيع عمل ذي عمر محدود وبتكلفة أقل. إذا كان الفنانون يبيعون أعمالًا حية ولها عمر محدود، فغالبًا ما يبيعون أعمالًا من هذا النوع بسعر رخيص وبإصدارات كبيرة.

في أعمال الفيديو، يعد التحرير مبدأ راسخًا. تلك التي تتكون من قرص DVD أو شريط، والتي يمكن عرضها بمرونة شديدة، يمكن إصدارها في مجموعة متنوعة من الإصدارات، مثل 3 أو 5 أو 7 أو حتى 15. ومن المهم الاحتفاظ بـ "دليل الفنانين" أو "سيد الفنانين" ' في هذه الحالات. بحيث يكون العمل موجودًا كنسخة من 2+ سيد الفنان. غالبًا ما يتم بيع عمليات تثبيت الفيديو، التي تكون متعددة القنوات، أو التي تشتمل على أجهزة وبرامج كمبيوتر وما إلى ذلك، على أنها فريدة من نوعها، أو ربما كإصدار محدود من 2 أو 3.

لمزيد من المعلومات حول القضايا المتعلقة بطبعة العمل، اقرأ هنري ليديات، طبعات أو سلسلة: الفنانون كن واضحين، 2004 المتاحة على أرتكويست موقع الكتروني

مسألة ذات صلة: هل يجوز تطوير نسخ أو نسخ من المصنفات "قابلة للبيع"؟
يقوم بعض الفنانين بـ "نسخ" أو "تكرار" الأعمال، وهذا يقدم خيارات معقولة لأعمال الوسائط الجديدة على وجه الخصوص. في بعض الأحيان، ولكن نادرًا، يفكر الفنان في هذا الخيار من أجل تحقيق عمل يأخذ شكلاً أكثر قابلية للبيع أو للتحصيل. تعتمد مثل هذه الأمثلة على الحوار ورغبة الفنان والقيم الفني لعمل معين في الحصول على شكل من أشكال التمثيل في مجموعة معينة. ومن المهم بالنسبة لك أن تفكر فيما إذا كانت هذه الأعمال تشكل أعمالاً إضافية أم نفس العمل.

فمثلا:

• لقد قمت بإنتاج نسخة معرض غير متصلة بالإنترنت لقطعة تعتمد على الشبكة. سأقوم بإنتاج قرص مضغوط مُطبع أيضًا.
• لقد قمت بإنتاج نسخة مصغرة من تركيب الفيديو الخاص بي، والذي يمكن عرضه بمرونة أكبر.
• لقد قمت بإنتاج مجموعة من الصور الفوتوغرافية التي تشتمل على صور ثابتة من عمل فيديو.
• لقد أنتجت مجموعة من المطبوعات الرقمية باستخدام بعض المواد المرئية التي أنتجها مشروعي.

في الآونة الأخيرة، امتدت مسألة إعادة إصدار الأعمال لتشمل البرمجيات. إذا قمت بتطوير جزء من البرنامج مقابل عمولة، فهل يمكنك بعد ذلك استخدام نفس البرنامج لعمل أعمال أخرى، بعد العمل الذي تم تكليفك به؟

• هل أحتاج إلى إعطاء المشتري نسخة أحدث من العمل؟ هل يمكنني بيع إصدارات لاحقة من العمل لأطراف أخرى مهتمة؟
• لقد تم تكليفي بعمل عمل جديد لمشتري ما، وأرغب في استخدام البرنامج الذي قمت بتطويره لهذا العمل لصنع عمل آخر.

بمعنى ما، تحتوي بعض أعمال الوسائط الجديدة على جانب "جيلي" مدمج فيها، كجزء من قدرة الوسيط - على سبيل المثال مع إعادة إصدار عمل يشتمل على برنامج (أي عمليات الإدخال/الإخراج/التوزيع) مطارد الويب).

ومع ذلك، فإن مسألة إعادة استخدام البرمجيات تستلزم جميع أنواع الاعتبارات المتعلقة بشروط الاتفاقية، وتغطية تكاليف الإنتاج، وتتطلب التواصل الواضح منذ البداية مع المشتري أو المفوض المحتمل.

مدة التسليم
إذًا، كيف تقرر ما الذي يجب تسليمه؟

• هل أحتاج إلى تسليم القرص الصلب والأجهزة؟ ماذا لو أردت فقط تسليم القرص الصلب؟
• حتى لو كان العمل يتطلب شاشات معينة، فهل أحتاج إلى توفيرها؟ أو هل يمكنني أن أتوقع أن يحصل عليها المشتري؟

وهذا يختلف من فنان لآخر، ومن مشتري لآخر، ومن عمل لآخر. ستطلب بعض المجموعات/المجمعات تنسيقات محددة. سيكون لذلك بالطبع تأثير على السعر الذي تتقاضاه، وهو بشكل عام شيء يشعر به الفنانون من خلال الخبرة.

سيعطي البعض نسخة رئيسية واحدة، ويتوقعون من المشتري أن يقوم بعمل نسخ العرض الخاصة به. يقدم فنانون آخرون نسخة رئيسية واحدة + نسخة عرض واحدة. يقوم البعض بتسليم البرامج فقط، أو محركات الأقراص الثابتة بدون نسخ احتياطية. قد تفضل توفير بعض عناصر الأجهزة وليس غيرها.

ومع ذلك، من المهم جدًا، في جوهر الأمر، أن تعرف ما الذي "ستسلمه" للمشتري حرفيًا، وأن تكون قادرًا على إبلاغه وطمأنته بأن هذا يشكل "العمل".

ماذا عن الشهادات أو التعليمات؟

• هل يتوقع مني تقديم شهادة؟ هل هذا شيء يجب أن أفعله؟
• ماذا عن تعليمات التثبيت؟
• أو في حالة الفيديو، كيفية عمل نسخ المعرض؟

ومن المفيد أن نجعلها جزءًا أو سمة من سمات العمل "القابل للبيع" بدلاً من أن تكون ملحقًا. ومن المهم ملاحظة ما إذا كان إتمام الدفع من قبل المشتري سيعتمد على توريد هذه العناصر.

تفصيل البيع: قالب
إذًا، ما الذي تحتاج إلى إيصاله إلى المشتري أو المفوض المحتمل؟ فيما يلي نموذج محتمل لتحديد عمل للبيع:

• عنوان: (هل هذا عنوان عمل؟)
• الصور: (ربما الصور الثابتة أو لقطات الشاشة أو العمل كما تم تثبيته)
• الأبعاد/الوصف المادي:
• تاريخ المعرض/تاريخ التثبيت:
• بيان عن العمل :(والذي يتضمن وصفًا لما تعتبره العمل (أي عملية تفاعلية أو منفذة أو سردية) والإشارة إلى أي أعمال لاحقة محتملة قد تفسره كجزء من سلسلة.)
• سيتكون العمل من العناصر التالية: (قم بإدراج المكونات التي تقوم بتوريدها كعمل - قم بتضمين لا. أقراص DVD أو الأشرطة المرفقة، أو محرك الأقراص الثابتة وما إلى ذلك. قم أيضًا بتضمين أي شهادة تقدمها مع العمل.)
• سيتطلب العمل أيضًا العنصر / العناصر التالية: (أي عناصر أخرى ضرورية لعرض العمل، ولكنك لا تقوم بتسليمها كجزء من البيع. إذا كانت لديك تفضيلات حول معدات التشغيل على سبيل المثال، فاذكرها هنا.)
• تركيب العمل :(وصف كيفية تركيب العمل، وتحديد ميزات عرض العمل التي تساهم بشكل مباشر في معناه)
• قضايا حق المؤلف؟
• التوفر والسعر :(اذكر ما إذا كان العمل متاحًا كعمل فريد، أو كجزء من طبعة، والأسعار. قد ترغب في منح المشتري خيار الاختيار بين الحصول على إصدار فريد (بسعر أعلى)، وإصدار (بسعر أقل)، وفي هذه الحالة، استشهد بكليهما.)

تفاصيل البيع: عينة
مازال الليل، 2005
تركيب الفيديو المتوقع
متغير الأبعاد
4 صور معروضة متكررة ومتزامنة
لا يوجد صوت، إجمالي وقت التشغيل: 35 دقيقة

بيان عن العمل:
مازال الليل هو عمل يجمع بين أربع شاشات مثبتة في مواجهة بعضها البعض، مما يخلق "غرفة داخل غرفة" في المعرض. تم عرض اللقطات مرة أخرى. يتكون الفيلم من أربع شاشات لسقوط الليل، تم تصويرها في سياقات مختلفة - المدينة والضاحية والريف والبحر. مع حلول الليل، تمتلئ الشاشة بصورة مجردة للسماء، مضاءة بتحولات لونية متغيرة ومتميزة إلى النقطة التي يبدو فيها أن "الليل" قد تحقق بشكل تعسفي. ومع تحقيق "الليل"، يتم عكس اللقطات. وبدلاً من بداية "الفجر"، يشهد المشاهد "تراجع" الليل.

تاريخ المعرض:
معرض Spacex، إكستر، 25-04-2005 إلى 25-06-2005

سيتكون العمل من العناصر التالية:
4 أشرطة Digibeta Master و4 نسخ عرض DVD
4x مشغل DVD بايونير 7300
شهادة الأصالة
تعليمات التحميل

سيتطلب العمل بالإضافة إلى ذلك ما يلي:
1 × وحدة تشغيل Cambridge Media Sync

تركيب العمل :
من المفترض أن يخلق العمل بيئة يسير فيها المشاهد. لذلك، يجب أن يكون العمل معروضًا دائمًا، ولا يمكن عرضه على شاشات البلازما أو شاشات العرض. العمل ذو أبعاد مختلفة، ويعتمد الحجم المعروض للصور المعروضة على حجم مساحة العرض/ الشاشات المتاحة. سيتم تزويد العمل بتعليمات التثبيت التفصيلية من الفنان.

المخزون:
مازال الليل يمكن الحصول عليها كعمل فريد، أو كجزء من إصدار 7. سيحتفظ الفنان بنسخة الفنان.

سعر العمل الفريد: €XXXXسعر العمل المحرر: €XXXX

تذكر ملاحظة تكاليف ضريبة القيمة المضافة حيثما ينطبق ذلك.

يمكن تعديل تكلفة هذا العمل إذا كان المعرض لا يتطلب ذلك، أو إذا كان لديه بالفعل مشغلات DVD مناسبة.

وضعها في الكتابة
عند إتمام عملية بيع، من المهم جدًا أن تقوم بإضفاء الطابع الرسمي على المعاملة كتابيًا، إما في فاتورة البيع أو عقد البيع. ليس من الضروري أن تأخذ اتفاقيات البيع شكلاً مكتوبًا لتكون ملزمة قانونًا. ومع ذلك، يعتبر إنشاء شكل ما من أشكال وثائق المبيعات التي تسجل مفاوضاتك من الممارسات الجيدة. هذا النوع من الأوراق يمكن أن يحقق عددًا من الأغراض:

وهو يشكل دليلاً على البيع، ويوفر سجلاً لحساباتك. في أيرلندا، هناك زخم إضافي فيما يتعلق بالإعفاء الضريبي للفنانين، حيث يتم إعفاء دخل الفنانين من مبيعات الأعمال من ضريبة الدخل. تعد الفواتير أو عقود البيع بمثابة وثائق دعم أساسية للفنانين، عندما يقدمون مطالبات الإعفاء إلى مفوض الإيرادات.

كما أنه يوفر لكل من الفنان والمشتري تعبيرًا واضحًا وملموسًا، كتابيًا، عن حقوقهما والتزاماتهما تجاه بعضهما البعض وتجاه العمل الفني.

يفضل العديد من الفنانين إجراء المفاوضات أو تسجيلها في شكل خطاب بدلاً من "عقد"، خاصة عندما يكونون مسؤولين عن صياغة أو إنتاج أي أوراق. إذا كنت تقوم بإنشاء مثل هذا الخطاب، فيجب أن يوضح ما تعتبره متفقًا عليه بينك وبين الطرف الآخر، ويجب أن يفي محتواه بما تعتبره شروط وأحكام البيع. اطبع نسختين، وقم بالتوقيع عليهما. ويجب على المشتري/المفوض أيضًا التوقيع على كليهما، وبعد ذلك يجب على كل منكما الاحتفاظ بنسخة.

Bسوء البيع
في عام 1977، قدم هنري ليديات نموذجًا لوثيقة البيع، والذي لا يزال ساريًا حتى اليوم: "إن فاتورة البيع تعمل بشكل أشبه بالإيصال. هي اتفاقية خاصة بعمل فني، أو مجموعة من الأعمال (أي مجموعة من المطبوعات). ويجب أن يشير إلى تاريخ ومكان البيع، ووصف العمل، والإشارة إلى الأطراف، وتحديد السعر وشروط الدفع.'

تقدم Lydiate القائمة التالية من العناصر التي سيتم إدراجها في فاتورة البيع:

* اسم الفنانين :
* تاريخ:
* مكان البيع:
* عنوان العمل :
* وصف العمل:
* تم البيع إلى: [الاسم/العنوان]
* السعر:
* شروط الدفع:
*ملاحظة: حقوق الطبع والنشر تبقى في ملكية الفنان.
* التوقيع: الفنان المشتري

يمكن العثور على مقالة Henry Lydiate الكاملة بعنوان "فاتورة بيع الفنان" على موقع Artquest الإلكتروني ، هنا:

عقد البيع
يتضمن عقد البيع وثيقة أكثر تفصيلاً، والتي تتضمن الشروط البيع - يمكن أن تشمل هذه مجموعة من المشكلات بدءًا من صيانة العمل وحتى الإعارة وأي وجميع المشكلات التي قد يرغب الفنان أو المشتري في توضيحها.

توجد الآن "مجموعات أدوات العقود" المتاحة للتشاور واستخدامها على شبكة الإنترنت. مثال ممتاز على "اتفاقية البيع المباشر" و"اتفاقية البيع أو الإرجاع".' ويمكن الاطلاع على  AN موقع الكتروني.

وبدلاً من ذلك، قد تكون اتفاقية الترخيص في بعض المناسبات أكثر ملاءمة أو فائدة فيما يتعلق بالأعمال أو التكليفات الإعلامية الجديدة، حيث قد يكون التثبيت لفترة زمنية محددة (أي سنة واحدة، سنتان، خمس سنوات وما إلى ذلك). مثال على ذلك كن سوزان كولينز تيت في الفضاء، والتي رخصتها تيت لمدة خمس سنوات.

حقوق إعادة البيع للفنانين
تم تقديم حقوق إعادة بيع الفنانين في أيرلندا في يونيو 2006 (وفبراير 2006 في المملكة المتحدة). حقوق إعادة بيع الفنانين هي حق جديد من حقوق الملكية الفكرية لمبدعي الأعمال الفنية من داخل المنطقة الاقتصادية الأوروبية وينطبق طوال المدة التي يكون فيها العمل الفني خاضعًا لحقوق الطبع والنشر. ويمنح لمبدعي الأعمال الفنية الحق في المطالبة بالعائد في حالة إعادة البيع ضمن شروط وأحكام معينة. وفي أيرلندا، منظمة حقوق الفنانين التشكيليين الأيرلنديين (إيفارو) بجمع وتوزيع الإتاوات نيابة عن أعضائها المستحقين. في المملكة المتحدة جمعية حقوق الطبع والنشر للتصميم والفنانين (DACS) بجمع الإتاوات.

بقلم تينا فيسك
الدكتورة تينا فيسك هي المدير المشارك لشركة Bracker Fiske Consultants، وهي شركة استشارية متخصصة في توثيق الأعمال الفنية المعاصرة. حصلت تينا على درجة الدكتوراه من جامعة جلاسكو، عن أطروحتها حول اكتساب الأعمال الفنية المعاصرة "غير التقليدية" ورعايتها على المدى الطويل من قبل المجموعات العامة البريطانية. تقوم حاليًا بتدريس دورات البكالوريوس والدراسات العليا حول "جمع الفن المعاصر والحفاظ عليه" في جامعة جلاسكو، والتي تعرّف الطلاب على بعض القضايا الفلسفية والتاريخية والعملية التي تحضر جمع وحفظ الأعمال الفنية المعاصرة غير التقليدية.

عقدت تينا العديد من المؤتمرات وورش العمل حول قضايا الحفظ فيما يتعلق بالوسائط الرقمية والفيديو: على سبيل المثال، الحفاظ على الفن الرقمي (مع Erpanet، أكتوبر 2004) و عمل فن الفيديو في عصر الاستنساخ (مع Streetlevel، أبريل 2006)، وكلاهما في مركز الفنون المعاصرة في غلاسكو. كما قامت بتنظيم ورش عمل للفنانين البصريين في أيرلندا (دبلن وكورك، 2006) حول القضايا المتعلقة بالمبيعات وإدارة الأعمال الفنية للوسائط/الفيديو الجديدة.

تود تينا أن تشكر نصيحة ومساعدة الأشخاص التاليين: أليسون براكر، وكلير ميتشل، وبول كاميرون، ورسل هندرسون، وجون ماك، وسوزان كولينز، وجون طومسون، وآخرين.